この日本においてキャロルこそロックの持つ暴力性や不良性を全く失うことなく、オリジナルの詞曲で最初にメジャーで成功したロックンロールバンドです。まだデビューもしていないアマチュアのキャロルが「リブヤング」ではじめてテレビに出演した伝説の日は、内田裕也を中心として竹田和夫、アランメリル、大口広司、近田春夫という当時最強のメンバーで組んだスーパーバンドのお披露目の日でもあったのですが、キャロルがリハーサルでやった「GOOD OLD ROCK'N ROLL」一発でそれまで「どうせアマチュアバンドだろう」という上から目線で見ていたスーパーバンドのメンバー全員があまりの凄さに完全に打ちのめされてしまい、以降に予定されていたすべての活動をキャンセルして解散してしまったことをメンバーの一人だった近田春夫氏がインタビューで語っていました(これはとんでもなく凄い話です!)。日本語でロックができるか?ロックは日本語か英語か?という議論が真剣にされていた当時の日本ロック界。先端にいた腕達者なミュージシャン達はこぞって日本語のロックを否定していましたが、議論そのものをあざ笑うかのように無にしたのが、先のテレビ出演を視聴して衝撃を受けたミッキーカーティスがすぐに契約に奔走し、そのプロデュースのもと、革ジャンにリーゼント姿で完璧な日本語のロックンロールぶっ放したキャロルのデビューです。その衝撃は日本語ロックを否定していた側の先頭にいて、すでにデビュー前のキャロルに衝撃を受けていた内田裕也氏をさらに打ちのめし、完全に黙らせてしまいました。そして彼らの登場と爆発的セールスはその後の日本のロック界に付随するビジネス等を含めたすべて変えてしまいました。要はロックンロールで巨額の金が動くようになったのです。ロックと暴力、バイクと暴走族などの不良カルチャーを中心として、社会全体に与えたその影響力はあまりにも巨大です。日本のロックは表のキャロルと裏の村八分、まさにの表と裏でもあった彼らなしでは絶対に語れません。また当時最新のスタジオ機材を所有していたミッキーカーティスがプロデュースを含め製作全般に深く携わっていたため現在の耳で聴いてもこの当時の日本のロックに必ず感じてしまうある種の音のショボさが全くないことに驚かされます。サイドギターとリードギターの絡みや、厚みがあるふてぶてしくも直線的なだけではなくグルーヴするベースとおかずが少ないタイトなドラムなど各楽器のラウドでシャープな鳴り、ぶっといボーカル、そしてコーラスにまですべてにロックンロールを感じさせるこの音はバンド側からだけでなくミッキーカーチスのプロデュースを含め完全にスタジオ内でマジックが起きていることが実感できる本当に凄い音です。当時京都で国内のもっとも先端的なバンドであった村八分や、同じ時期にオリジナリティーという点では他をまったく寄せ付けなかったサディスティック・ミカ・バンドなどですらなし得なかった圧倒的な成功をエッジのビンビンに立った状態でいともかんたんに手に入れたキャロル。当時これがどれだけ凄かったことか。いくら再評価しても足りません。これがロックンロールです!
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